至誠は必ず通じる

成田に着く直前まで、ずっと仕事をしていた。

空港についても、郵便局にいったり、プラグを買ったり、シンガポールドルに両替したりとターミナルの中をちょこまか走り回っていた。

落ち着きがない。ブタのわりには敏捷。

やっと飛行機に乗って、Financial TimesとかFortuneのstartupsのIPOに関する記事をぱらぱら読んでいて（yelpって面白いね！）、シートベルトのサインが消えたので、ビデオのリストを見始めたら、あった！

なんと、ワグナーの『神々の黄昏』全曲があった。ズビン・メータ指揮。ヴァレンシアとか、ラ・フラ・デルス・バウスとか、魅力的な名前が並んでいる。

見た。釘つけになった。人仕掛けのリフトやぶら下がりを多用した、舞踏な演出。ブリュンヒルデの人が、さいしょは太いな、と思ったけど、だんだん可愛く見えてきた。ジークフリートの人も良かった。そして、ハーゲンはマッティ・サルミネン。凄いなあ、この人。

結局、人生で信じられるのは、本当に良いものを一生懸命に作るということだけ。市場にも関係なく、同化圧力も意味なく。リブレットを書き、作曲したワグナーその人、スコアを見ずに暗譜で指揮するメータ。歌手の人たち（ここに立つまでに、どれだけの鍛錬をしたことだろう）。合唱の人たち（ソロの主役たちと一緒に並んで、いろいろな想いがあるだろう。それにしても素晴らしいアンサンブル）、そして、演出の人たち。いろいろとぶら下がっていたラ・フラ・デルス・バウスの人たち。

ジークフリートも、二幕の最後の方でブリュンヒルデに糾弾されていた時、「そんなことはないよ」とぶら下がって逆さまになって歌っていた。

そして、最後。ぶら下がった人たちが、飛翔するようなポーズをとる。あれは、もはや古典となったバイロイトにおけるパトリス・シェロー演出の、感動的な群衆処理の、一つの進化形だと思う。重力に抗して。

カーテンコールで、メータとオーケストラがサプライズで舞台に出るまで、ぼくはずっと一緒に拍手をしていた。飛行機の座席で。バカみたい。

ユニテルのプロダクションも編集を含め最高でした。突然予期することなく降ってきた奇跡のような時間。

至誠は必ず通じる。勇気をありがとう。