ドラマトゥルギーにおける「アンビバレンツ」

黒澤明の『生きる』で
秀逸なのは、
胃ガンで余命いくばくもない
ことを知り、生きる希望を失った
志村喬演じる市民課長が
部下の小田切とよ（小田切みき）
とレストランで対話する場面だろう。

「こんなもんでも作っていると
楽しいわよ。私これ作り出してから
日本中のあかんぼうと仲良しに
なった気がするの。ね、課長さんも
なんかつくってみたら？」
と小田切がうさぎのおもちゃを見せる。

志村は、うつむいたまま
「役所で一体、何を」
とつぶやく。

「そう、あそこじゃむりね。
あんなところやめて、どこか」
「もう遅い」

志村は黙り込み、音楽だけが
なり響く。

突然、志村は小田切の方を見て
にやと笑う。

恐ろしくなって、小田切は身体を
避ける。

「いや、おそくない。やればできる。ただ、
やる気になれば。」
志村の表情は一変し、異様な
力と光に満ちる。

そして、うさぎのおもちゃを
掴むと、無我夢中で階段を下りていく。

向かいの部屋では、学生たちが
パーティーをやっている。

その様子を、先ほどから
小田切はちらちらと見ていた。

あのように若い人どうして楽しんでいる。
私はこんな老いぼれと・・・

志村が階段を下りると、ちょうど
主役の女子学生がやってきた。

学生たちが階段の上に立って、
一斉に「ハッピーバースデー
　トゥー　ユー」
と歌い始める。

その歌に送り出されるように、
しかし、学生たちには全く気付かず、
おそらくは耳にも入らず
志村は階段を下りる。

人生は始まったばかりであり、
これから花咲く者たちと、
もはや残された時間が少ない者。

二つの運命が交錯し、
それとは知らずに
一つの歌で結びつけられる。

その感動は、世界の認識者の
戦慄なのだ。

ドラマトゥルギーにおける
「アンビバレンツ」。

黒澤明の映画は、最良の場合、
古代ギリシャやロシア文学、
あるいは日本の古典芸能に見られる
ような骨太の力動を感じさせる。

一つの拡大された形式美。

その精神運動の数理は、いつかは
きっと解明される日が来るのだろう。

心脳問題の一部分であると同時に、
厳粛たる精密科学の課題である。

『プロフェッショナル　仕事の流儀』
の収録。

食堂の横で
サンドウィッチを買って、
さっちん、こでりんと食べた。

歳末は、なんだかふわふわするなあ。

音楽美は素晴らしいが、
どこかで生の軌跡とつなげて
担保しないと、浮遊してしまう
ことがある。

ドラマというものを見据える
必要がある。

リヒャルト・ワグナーの

Poetry is the reason for music.
And drama is the reason for both.

という言葉を時々思い出して、
自分の人生をふり返るのだ。