「あぶら」であり、「あぶら」でない

　私は芸大のやつらが好きだ。何故かと
いうと、彼らがとてもタイヘンな方法論的困難
を引き受けて、作品をつくろうとしている
からだ。

　現代美術ほど、「なんでもあり」のところで
表現を試みているジャンルを私は知らない。
　文学に比べても、
　音楽に比べても、
　科学に比べても、
　現代美術では、「方法論的な解放」の自由と
絶望が実際に制作者と鑑賞者に押し寄せてきている。
　その中で作品をつくっていくことがラクな
はずがない。
　しかし、だから生きている甲斐があるという
ものだろう。

　私の「美術解剖学」の授業に出入りしている
「解剖組」のうちは芸大でも一番入試倍率が
高い油絵科（仲間うちでは、「あぶら」という）
の学生である。
　彼らの多くが卒業で、卒業制作の
発表の季節である。
　大学院に進むやつが多いとはいえ、
一つの区切りである。
　だから、東京都美術館に見に行った。

　本人と作品の写真を並べて撮った。

名取祐一郎　と　『切り絵アニメーション』

大出翔子　と　『母と結婚』

荻野友奈　と　『自画像』

蓮沼昌宏　と　『四コマと鳩のフィールドワーク』

　芸大の「あぶら」の学生は、「あぶら」を描かない。
荻野さんの自画像は一般の人が思い浮かべる自画像に
近いが、その卒業制作は、プロジェクションと
羽田空港の映像を組み合わせた、いいカンジの
作品だった。
　「あぶら」が「あぶら」の厳しい修業をしながら、
しかし最後の制作では「あぶら」を描かない。
　ここに何かぐっと来るものを感じて
しまうのである。

　今日の午後４時からは、杉原信幸が
パフォーマンスをやるというので、
皆さんぜひ東京都美術館（「とびかん」）
にいらしてください。

杉原信幸
パフォーマンス「体内記憶」

行為の足下
断崖の足どりで
肉体に流れる景色

東京芸術大学卒業制作展にて

2005年2月25日（金）16：00から
東京都美術館　展示作品前

前回のパフォーマンスでの杉原信幸

　卒制展を見終わって、芸大にほど近い、
　安藤忠雄がクラッシックな建物に
ガラスのコラムを突き刺した
国際子ども図書館のカフェで、布施英利さんと
お話する。
　来年度のことや、学生たちのこと。
　布施さんの人間観察の鋭さと的確さには、
いつも驚かされる。

　新刊の『はじまりはダ・ヴィンチから』
を頂いた。

　全てが終わり、みんなで根津の「車屋」で飲んで
いたら、バイト上がりの植田工がやってきた。
　椹木野衣さんが卒制展の作品を見に来てくれた、
と喜んでいる。

　植田を誘って、ちょっと外に出たら、
　世界はみぞれになっていた。